Определение клейма мастера

Уточните, пожалуйста, где вы узнали. что Иван Семёнович  Губкин скончался в 1842м г.?

Василий, не волнуйтесь пожалуйста. Выездная комиссия во всём разберётся.

Ну, если только комиссия из комиссионного магазина
Там не соврут

Хорошо, штихельные оклады, с одной стороны довольно трудоемкие для гравера, возни то много , а вид у них скромный, плоский лист , все в двух плоскостях,объема как у чеканки нет. Поточные оклады как правило сначала штамповались , по матрице , что бы хоть поля приподнять небольшим рельефом ,далее гравировались, но не всегда,   иногда на этом и заканчивалось, Просто пресс, и все на том. Матрицу для штамповки делать долго и дорого, поэтому если она уже сделана, есть смысл сделать максимальное количество окладов. И распихать их в максимальное количество лавок и магазинов на реализацию.Недорогая поточная продукция. Если вы обратились в иконописную мастерскую , и заказали к примеру икону с тезоименитыми святыми членов вашей семьи, а далее заказали под эту икону оклад, тут только ручная работа, и никаких матриц, угадать состав и количество  имен в семье, заранее  невозможно, и ваш оклад будет штучный и единственный в своем роде. Так же если вы захотели бы заказать оклад на икону Николая Чудотворца, принесли несколько камней, жемчуг, или воспользовались запасами самой мастерской, заказали углы к примеру с эмалью , или венец ,то от кошелька и навороты, и это был бы штучный оклад. А если приобрели икону в магазине юв. мастерской или церковной лавке, это как правило серийная продукция, как икона в теме.

Уважаемый цыган,  вы все вообщем то верно говорите, только это все не про Икону святого Николая которая в данной теме. На этой Иконе очень тонкая, шикарная, ручная ювелирная работа по окладу. И назвать её поточной или серийной  это как минимум не правильно.  Ясно что у каждого предмета есть свои ценовые границы,которые мы все прекрасно понимаем плюс -минус , но с десь речь не о том . Икона у меня пару лет была, а теперь она оказалась в другой коллекции недавно, и меня просто спросили кто мастер, кто пробирный мастер.  Пробирного нашёл Виктор Савинков, а вот с мастером знак вопроса до сих пор.  По Постниковой -Лосевой посмотрел, похоже что Иван Губкин, и работы очень похожие по окладу, прям один в один,  но по годам не совсем подходит.  Люди добрые ещё пару вариантов подсказали. Я все услышал, всем большое спасибо  !

Вот если бы вы ещё выставили хорошие информативные фотографии, такие, чтобы мы все могли в этом убедиться...  

Legenda , я вижу что венец и по " фону" пройдено на гильош станке, поэтому при повороте возникает " игра света"  и " волна " что очень эффектно смотрится. Станки эти штучные были, и жутко дорогие, рядовая мастерская не могла себе позволить покупку такого станка.

И какой же вывод вы из этого делаете?

что мастерская которая призвела этот оклад имела хорошую станочную базу, что не отменяло конвеерного производства а упрощало его

К вашему сведению: в очень многих каталожных описаниях вы можете увидеть примерно такое: штамповка, чеканка...
Т.е. штамповка некоторых деталей не отменяет дальнейшей ручной обработки оклада.

кто же спорит, примерно это и писал выше, причем у нашего недосягаемого Фаберже, на дорогущих иконах, то что считают чеканкой зачастую штампованый накладной рельеф, так же и литой активно применялся, далее прикрыто эмалью

Всё верно и венец и фон гильошировка, так что тут удивительного? Дорогие Иконы в эмалях и тд , там зачастую тоже фон гильоше, очень красиво. И много много разных царских предметов, портсигары, фоторамки,шкатулки  и тд. Гильошировка-эмаль , красота получается неопесуемая. .. Ну да ладно.  К чему собственно дискуссии. ..

Покинул, конечно! Жаль
Но и это не помешало И.С.Губкину получить в 1855 г.  почетное звание поставщика Двора Его Императорского Величества,
а после 1862-го участвовать в разных выставках  

да да , Россия загадочная страна