Святитель Николай Чудотворец

 
с. 186¦ 2. Никола
(стр. 30–32; илл. стр. 382, 383)
Псковский музей, инв. 3866.
Около 1412 г.
92 × 74,5.

Происхождение. Из Никольского собора в г. Порхове (храмовая икона). Вывезена оттуда в 1962 г. совместной экспедицией ГЦХРМ и Псковского музея (руководитель Н. Н. Померанцев, с участием И. А. Куликовой). Передана в Порховский музей, оттуда в том же 1962 г. поступила в Псковский музей. С 1963 г. находится на реставрации в ВХНРЦ (КП № 1444).

Раскрыта в ГЦХРМ в 1964–1971 гг. Л. Н. Овчинниковой. После выставки 1970 г. были удалены поздние вставки на изображении благословляющей руки. В настоящее время икона продолжает оставаться в ВХНРЦ, где осуществляется наблюдение над поведением доски и красочного слоя после реставрации.

Доска липовая, рубленая, из трех частей. На торцах сохранились отверстия от штырей, прикреплявших древние торцовые шпонки. В настоящее время доска скреплена двумя поздними врезными шпонками и железными скобами. Ковчег, паволока.

Сохранность. Значительная часть изображения, включая руку Николы, державшую Евангелие, а также левую — от зрителя — руку (кроме поруча и следов кисти), утрачена до доски. Имевшиеся здесь поздние вставки удалены в процессе реставрации. Многочисленные мелкие выпады и тонированные утраты на лике, особенно в его нижней половине. По обоим стыкам досок тонированные вставки в виде сплошных лент.

Описание.

Никола правой рукой благословляет (следы изображения), левой (изображение утрачено) держит закрытое Евангелие. Облачен в темно-коричневую фелонь с голубыми высветлениями и яркими белыми пробелами. Омофор белый с черными крестами. Евангелие красно-коричневое, с красным обрезом; на крышке пять крупных «камней» (синих и красных) и большие «жемчуга». Лик исполнен по темному серо-оливковому санкирю очень светлой, сильно разбеленной охрой. В тенях подрумянка. Пробела — в виде длинных штрихов, лежащих но форме; их тон близок к высветлению. Рисунок лика выполнен темно-коричневой земляной краской. Губы киноварные. Седые пряди волос подчеркнуты чистыми белилами. В углах глаз киноварные блики. с. 186
с. 187¦

Фон светло-охряной (сильно разбеленная охра оттенка слоновой кости или чуть желтее). Нимб в цвет фона, справа отделен от фона тонкой коричневой обводкой, слева жидкой киноварной подтушевкой. Поля желтые. По лузге узкая киноварная рамка.

По сторонам нимба на фоне колончатая надпись киноварью:

Иконография.

Св. Николай — один из наиболее популярных в новгородском искусстве персонажей. Поясное изображение Николы, благословляющего, с Евангелием традиционно; в новгородской иконописи оно часто встречается как в XIII–XIV вв.¹, так и в XV в. См. кат. № 22, 41, 59, 70, 72, в Приложении кат. № 85, а также кат. №№ 5, 23, 24, 48, 53, 63–4, в Приложении кат. №№ 81, 94 (изображения в рост). Об иконографии см.: Э. С. Смирнова [1976], особенно №№ 1 («Никола» из Свято-Духова монастыря), 5 («Никола Липенский»). с. 187
с. 188¦

Датировка и атрибуция.

Судя по крупному размеру иконы, она в Никольском соборе в Порхове была храмовой. Косвенно это подтверждается наличием басменного серебряного оклада, в настоящее время снятого. Оклад сборный, судя по мотивам басменного орнамента — не моложе XV–XVI в.: нимб — растительный орнамент, имитирующий скань, фон — чешуйки ланцетовидной формы, характерные для новгородского серебра XVI в., поля — орнамент в виде крупных цветов в кругах. Об окладе см. фотоархив ВХНРЦ, №№ 11648, 16547а, 1260.

Каменный Никольский собор в Порхове построен в 1412 г.² На этом основании икона в издании датирована временем около 1412 г., чему не противоречат стилистические особенности. В литературе «Николу» относят к XIV в., причем в каталогах выставок 1965 и 1966 гг. со знаком вопроса, в последующих изданиях безоговорочно. Г. В. Попов [1979] не исключает возможности создания «Николы» в раннем XV в.

Во всех публикациях икона считается псковской. Однако она не имеет точек соприкосновения с характерными псковскими произведениями. Единственным признаком, в какой-то степени сближающим «Николу» с псковскими иконами, является цвет фона, чуть более интенсивно-желтый, чем это обычно бывает в новгородских памятниках XV в. Однако и в новгородских иконах встречаются яркие желтые фоны, например, во «Введении во храм» конца XV — начала XVI в. из с. Заянье (ГРМ)³. Псковские произведения, близкие по времени создания к «Николе», резко отличаются от порховской иконы по особенностям формы и образа и составляют относительно цельную картину местного искусства⁴, тогда как в новгородской живописи наблюдается многообразие течений, одно из которых, по-видимому, представлено «Николой».

Порхов, откуда происходит «Никола», — город Шелонской пятины Новгородской земли. Лишь по современному административному делению он отнесен к Псковской области. В перечне русских городов, содержащемся в том же рукописном сборнике XV в., где находится Комиссионный список Первой новгородской летописи, Порхов обозначен как город Новгородской земли⁵. Строительство каменных стен порховской крепости в 1387 и 1430 гг. осуществлялось новгородцами по инициативе новгородского архиепископа⁶.

Выставки.

• V реставрационная, 1965 г. = V выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ имени акад. И. Э. Грабаря. Москва, 1965 г
• Итоги экспедиций, 1966 г. = Итоги экспедиций музеев РСФСР по выявлению и собиранию произведений древнерусского искусства. Ленинград, ГРМ, 1966 г
• VI реставрационная, 1967 г. = VI выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных ГЦХРМ имени акад. И. Э. Грабаря. Москва, 1967 г
• Живопись Пскова, 1970 г. = Живопись древнего Пскова. Москва, 1970 г
• Охрана памятников, 1977–1978 гг. = Охрана памятников истории и культуры РСФСР. 1917–1977 годы. Москва, Владимир, Псков, Новгород, 1977–1978 гг

Литература.

• Каталог V реставрационной выставки [1965], с. 59–60 =  «V выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных Государственной центральной художественно-реставрационной мастерской имени акад. И. Э. Грабаря». Каталог. М., 1965
• Каталог выставки «Итоги экспедиций» [1966], с. 8, 17–18 = «Древнерусское искусство. Выставка «Итоги экспедиций музеев РСФСР по выявлению и собиранию произведений древнерусского искусства»». Каталог. Под ред. В. К. Лауриной, Э. С. Смирновой. Вступ. статья Э. С. Смирновой. Л.–М., 1966
• Каталог VI реставрационной выставки [1969], с. 79 = «VI выставка произведений изобразительного искусства, реставрированных Государственной центральной художественно-реставрационной мастерской имени акад. И. Э. Грабаря». Каталог. М., 1969
• «Живопись древнего Пскова» [1970], № 5 по порядку, илл =  «Живопись древнего Пскова». Из собраний Псковского историко-архитектурного музея, Гос. Русского музея и Гос. Третьяковской галереи. Каталог. М., 1970
• Н. А. Гагман [1970], с. 165–166 = Н. А. Гагман. Принципы восполнения утрат древнерусской станковой живописи. — «Всесоюзная конференция «Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи». Доклады, сообщения, выступления участников конференции и принятые решения. Москва, 18–20 ноября 1968 г.». М., 1970
• «Иллюстрации к докладам» [1970], рис. 62, 63 = «Иллюстрации к докладам и сообщениям, прочитанным на всесоюзной конференции «Теоретические принципы реставрации древнерусской станковой живописи»». М., 1970
• А. Овчинников, Н. Кишилов [1971], табл. 12, № 7 = А. Овчинников, Н. Кишилов. Живопись древнего Пскова XIII–XVI века. М., 1971
• «Живопись древнего Пскова» [1973], с. 12, илл. с. 13 =  «Живопись древнего Пскова» («Pskov. Museum»). Сост. С. Ямщиков. М., 1973
• Э. С. Смирнова [1976], с. 198 =  Э. С. Смирнова. Живопись Великого Новгорода. Середина XIII — начало XV века. М., 1976
• Г. В. Попов [1979], с. 48 =  Г. В. Попов. Иконопись. — Г. В. Попов, А. В. Рындина. Живопись и прикладное искусство Твери. XIV–XVI века. М., 1979
• А. В. Рындина [1979], с. 530 с. 188
   ¦ =  А. В. Рындина. Прикладное искусство. — Г. В. Попов, А. В. Рындина. Живопись и прикладное искусство Твери. XIV–XVI века. М., 1979